#4#6#40 A ver, ni la una ni la otra se llaman "Claro de Luna"
La de Beethoven es la sonata 14, la de Debussy es una de las partes de la Suite Bemagaste.
En realidad NINGUNA fue nombrada así. Los nombres se los pusieron posteriormente los editores por qué les dio la gana y por qué era más fácil vender las partituras con un nombre que con un opus X. El marqueting puro y duro de editores posteriores. Y es un jodienda, ya que muchos nombres son tan obtusos como cuando actualmente traducen los títulos de películas extrajeras... alguno (editor) se considera más listo que el propio autor como para darle un titulo por sus mismísimos.
Justo antes de ayer teníamos un debate mientras hacíamos un repaso de la "Pathétique", que nunca se llamo así, es la n.8 en D- op13. Y el debate era por qué el imbécil del editor la llamo patética, cuando debería haber sido la dramática... O incluso la extrema, por qué en el repaso estabamos con los puntos donde la estructura de sonata se distorsiona al máximo, retorciendo la estructura clásica y metiendo los motivos que va dejando "olvidados" en toda la pieza.... Es una maravilla de jugar con los puntos de enlace que te va sembrando en las neuronas... Y aparte es un dramón!!
(Yo rpcuro no usar nunca los nombrecitos. En el repaso que estoy haciendo ahora mismo de Mozart hay tres nombrecitos, y los tengo tachados en la partitura).
#1#17 Por cierto, sobre la esta interpretación, mola mucho el control que tiene con el tapping, pero vuelven a caer en el vicio (y trampa) de usar mucha ganancia, compresor para que no se vaya de madre, mucha distorsión y punto de rever que cubre muchas cosas que deberían se mucho más limpias y tecnicas... Es como tocar el piano y meter continuamente pedal de sostenido para tapar vacíos y cubrir técnica.... Si, queda muy "lleno" y el tapping nunca falla, pero EMPLASTA todo (es mi opinión), y ese es el gran fallo de estos intérpretes que todo tiene que ser velocidad... El emplaste tirando de distorsión y compresor... Lo realmente virtuoso es hacer esa interpretación con un canal limpio, con la ganancia justa para que entre el tapping, y los efectos justos para que la rever "te cubra" entre nota y nota.
Al final, como decía mi maestro, no es tocar más rápido.... Cualquier mecanografo da más pulsaciones que los pianistas.... Y no creo que haya mucho virtuosismo en lo que hacen.
#17 Ah, que la pieza original no es una exhibición de técnica y velocidad, no? No, si ahora resultará que el Presto Agitato que titula al 3er movimiento es en referencia a su sensibilidad.
#97 Y según eso, da igual 4-5l en un coche que 4-5 l en una moto. Como dije, a mi lonque me molesta es que la gente suelte "mi moto es un mechero" cuando realmente tiene el mismo consumo que mi VW Golf.
#53 No, de hecho hay algo muy sencillo.... No han volado por los aires esos derechos por algo tan sencillo como que las leyes que han sacado, no han sido declaradas inconstitucionales.... por lo que esos derechos siguen intactos
#50 es que al definirlo como subconjunto de la violencia de género, siempre es un hombre el agresor y una mujer la víctima, en este caso o se cambia la definición de violencia de género (que no van a querer porque son muchos años con el mismo discurso) o estos casos nunca van a ser tratados como violencia vicaria, ni salir en estadísticas, ni ofrecer a las víctimas el apoyo público que sí reciben cuando el agresor es el hombre.
#150 Es que has hablado de "la han inventado", cuando en todo caso sería "se la han apropiado". Cuando alguien habla de inventar algo, es porque es el primero, no el trigésimo-octavo.
La de Beethoven es la sonata 14, la de Debussy es una de las partes de la Suite Bemagaste.
En realidad NINGUNA fue nombrada así. Los nombres se los pusieron posteriormente los editores por qué les dio la gana y por qué era más fácil vender las partituras con un nombre que con un opus X. El marqueting puro y duro de editores posteriores. Y es un jodienda, ya que muchos nombres son tan obtusos como cuando actualmente traducen los títulos de películas extrajeras... alguno (editor) se considera más listo que el propio autor como para darle un titulo por sus mismísimos.
Justo antes de ayer teníamos un debate mientras hacíamos un repaso de la "Pathétique", que nunca se llamo así, es la n.8 en D- op13. Y el debate era por qué el imbécil del editor la llamo patética, cuando debería haber sido la dramática... O incluso la extrema, por qué en el repaso estabamos con los puntos donde la estructura de sonata se distorsiona al máximo, retorciendo la estructura clásica y metiendo los motivos que va dejando "olvidados" en toda la pieza.... Es una maravilla de jugar con los puntos de enlace que te va sembrando en las neuronas... Y aparte es un dramón!!
(Yo rpcuro no usar nunca los nombrecitos. En el repaso que estoy haciendo ahora mismo de Mozart hay tres nombrecitos, y los tengo tachados en la partitura).
#1 #17 Por cierto, sobre la esta interpretación, mola mucho el control que tiene con el tapping, pero vuelven a caer en el vicio (y trampa) de usar mucha ganancia, compresor para que no se vaya de madre, mucha distorsión y punto de rever que cubre muchas cosas que deberían se mucho más limpias y tecnicas... Es como tocar el piano y meter continuamente pedal de sostenido para tapar vacíos y cubrir técnica.... Si, queda muy "lleno" y el tapping nunca falla, pero EMPLASTA todo (es mi opinión), y ese es el gran fallo de estos intérpretes que todo tiene que ser velocidad... El emplaste tirando de distorsión y compresor... Lo realmente virtuoso es hacer esa interpretación con un canal limpio, con la ganancia justa para que entre el tapping, y los efectos justos para que la rever "te cubra" entre nota y nota.
Al final, como decía mi maestro, no es tocar más rápido.... Cualquier mecanografo da más pulsaciones que los pianistas.... Y no creo que haya mucho virtuosismo en lo que hacen.