El estereotipo es, además de una forma de vida, un socorrido recurso para cineastas. El debut cinematográfico de Emilio Aragón es también, en esencia, una verdad cansada, ese tipo de verdad sabida que empieza a resultar ya indigesta. Por exceso. El cine español vuelve recurrentemente al conflicto del 36 en busca de historias grandilocuentes, de dramas crepusculares y poliédricos, pero también se da recurrentemente de bruces contra la incapacidad que muestran los guionistas para escarbar más allá, precisamente, del socorrido estereotipo.
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