Las cartillas de dibujo eran unos manuales creados por los grandes maestros de la pintura, creados para que los aprendices que llegaban a su taller supiesen cómo dibujar. Las primeras páginas están pobladas de diseños de las partes del cuerpo, de las más fáciles de dibujar a las más difíciles. Así, hasta que en las últimas hojas de estos cuadernos nos encontramos cómo dibujar una figura de cuerpo entero. Este tipo de cartillas de dibujo no eran apreciadas por las instituciones, pero ahora el Museo del Prado ha recopilado 181 en una exposición

El cuadro «El Cid» de Rosa Bonheur es una de las 6 pinturas realizadas por mujeres que conserva el Museo del Prado. De esta gran pintora, cuyas obras se exponen en los principales museos del mundo por su alta calidad, El Prado tiene una pintura guardada en el almacén. Para remediarlo, un tuitero creó la campaña #UnaRosaParaElPrado, con montajes y una historia dibujada, que acabó en un gesto inédito por parte del Museo del Prado afirmando que expondrá la obra.

El cuadro representa varias crestas de piedra que emergen a la ladera de un río y ha despertado un apasionante debate en la comunidad de geólogos españoles, que se afanan por intentar averiguar si representa un paisaje real y dónde está localizado. La carrera por resolver este misterio comenzó hace unos días cuando Pedro José Martínez Plaza, restaurador del Museo de El Prado especializado en el siglo XIX, se puso en contacto con un geoparque de Cantabria.

Dónde está situado o cómo se accede al taller de restauración del Museo del Prado es algo que no se puede contar por cuestiones de seguridad. No en vano, allí hay a diario decenas de obras de incalculable valor. Sí podemos contar que se llega hasta él por un montacargas en el que caben 120 personas, aunque sus 9.000 kg de capacidad de carga y sus más de cuatro metros de altura estén más pensados para poder mover obras escultóricas o lienzos o tablas de gran formato que personas. En ese ascensor ha habido más arte que en la mayoría de los museos

Artículo de un reportero del New York Times destinado a Madrid. Nos cuénta cómo, tras cerca de 200 visitas, todavía hay partes del museo que le resultan nuevas.