Aunque sea en su tono habitual (tajante y tirando a agresivo) el último vídeo de Frank Cuesta en Youtube no puede ser más interesante. Y es que el presentador de ‘Wild Frank' (DiscoveryMax) reflexiona sobe el llamado movimiento animalista y pone a cada uno en su sitio.

La casa de Amsterdam donde Ana Frank y su familia se ocultaron durante la persecución nazi recibe cada año más de un millón de visitantes. Sin embargo, cada vez con más los jóvenes que desconocen quién era Ana Frank o en qué consistió exactamente el Holocausto. "Queremos que Ana Frank sea más que un icono, queremos que sea una puerta a la historia", dicen los responsables del museo. Mientras tanto, el antisemitismo parece ir en aumento tanto en Europa como en Estados Unidos.

Una duda que a todos nos ha asaltado en alguna ocasión ¿quién o quienes fueron los malnacidos que delataron a Anna Frank y los suyos en la “casa de atrás”?. Recientes investigaciones desvelan evidencias de que la familia no fue específicamente delatada, sino más bien descubierta durante una investigación relacionada con cupones de racionamiento ilegales.

Recopilación de frases del mítico músico divididas en categorías.

Pauline Butcher, secretaria del músico californiano entre 1968 y 1971, lo retrata en el libro ¡Alucina! Mi vida con Frank Zappa como un personaje machista, tirano y altamente egocéntrico.

Esta noticia no vuelve a tratar sobre robots que nos quitan el trabajo, más bien de aquellos que están siendo diseñados para trabajar junto a nosotros, codo con codo. Franka Emika es un brazo robótico que ha sido pensado para tenernos en cuenta: moverse e interactuar con nosotros forma parte de su código y habilidades.

Thorsten Schütte ha reunido en un documental decenas de entrevistas a Frank Zappa. Destacan cuántas de sus respuestas serían perfectamente a las situaciones que vivimos hoy 40 años después. Como: "Nuestra nación escogió un mal modo de vida, todo lo que elige hacer es erróneo a causa de la oportunidad económica. Tenemos tendencia a creer cuando dicen que reducir el presupuesto nos lleva a la salvación, que nos bastará con reducir el presupuesto de algo, y que todo irá bien, es falso y no nos importa nuestra calidad de vida".

La mayoría de grandes recuerdos que guardamos en la biblioteca de nuestra mente tienen un mismo patrón: están marcados por la emoción, aquello que nos mueve en la vida. El resto es el decorado, donde cada uno añade lo que la ciencia ha denominado como los recuerdos falsos verdaderos. Ocurre también que la misma ciencia se ha dado cuenta de que no sólo somos capaces de crear recuerdos (falsos) personales, sino también de construirlos para otros. Por eso hace unos años se llevó a cabo uno de los estudios más importantes sobre la memoria.

Frank Cuesta acerca de los animalistas

Si los tebeos de nuestra infancia no emocionaban era, simplemente, porque lo que se publicaba o eran sordideces de Bruguera en dura pugna por decidir qué título tenía el peor pareado (Un duro duelo entre ‘La familia Trapisonda, un grupito que es la monda’ y ‘Rigoberto Picaporte, solterón de mucho porte’, aunque ambas fuesen superadas en sordidez por el forsalismo sin rima de ‘Sherlock López y Watso de leche’). O superhéroes que no se caracterizaban por el melodramón solvente, así matasen a Fénix. Eso por no hablar de un comic “adulto” que…

Al profesor Frank Pantridge se le recuerda como el cardiólogo que ha salvado la vida de millones de personas a lo largo de los últimos 50 años. Todo gracias a que inventó el desfibrilador portátil. En 1950 empezó a trabajar en el Hospital Royal Victoria, en Belfast. En ese momento, las enfermedades coronarias habían alcanzado niveles de epidemia. Los médicos sabían que la mayoría de las muertes causadas por esta condición tenían su origen en una alteración del ritmo cardíaco, que podía controlarse con una corta descarga eléctrica en el pecho.

La cinta protagonizada por Tim Robbins y Morgan Freeman en 1994 es a día de hoy la película mejor valorada por los millones de usuarios de IMDb. Pero cuando se estrenó, no sólo no fue tan reconocida como lo es ahora, sino que apenas si hizo una buena taquilla, recaudando 28 millones de dólares en todo Estados Unidos, cuando su presupuesto era de 25. Relacionada: www.meneame.net/story/morgan-freeman-revela-cual-fue-gran-error-cadena

Con el reconocimiento por parte de la Fundación Anne Frank de Basilea de que el famoso Diario de Ana Frank fue en realidad obra de su padre Otto concluye una de las disputas literarias más tristemente célebres de los últimos tiempos.

Soy lector asiduo de los suplementos culturales de la prensa. Es una forma de mantenerse al día de lo que pulula en el mundo intelectual, siendo consciente del sesgo que lógicamente inunda toda información transmitida. Pero siempre he tenido una extraña sensación: ¿prevalece la idea o la imagen del intelectual? La sensación que me producen, y perdonen mi catetería de extrarradio, es que importa más la cita, el lugar, la fotografía y la pose intelectual que la repercusión social; esto es, parece uno manejar una revista de ésas de deportes, de co

Según el arquitecto Frank Locker seguimos repitiendo la gran fórmula del siglo XX: profesores transmitiendo un conocimiento rígido y básico, de carácter unidireccional y masivo a las nuevas generaciones, a pesar de que todos los estudiantes poseen distintas motivaciones, intereses y habilidades. La comparación con la cárcel no es antojadiza: "¿usted con qué relacionaría una fila de salones a puerta cerrada con un corredor en el que no se puede estar sin permiso y una campana que ordena entrar, salir, terminar o comenzar las clases?".

Tras la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial, el gobierno americano encargó al oscarizado director de cine Frank Capra, la realización entre 1942 y 1945 de una serie de siete documentales de propaganda pro bélica denominados "Why We Fight" (Por qué luchamos). El objetivo de los documentales era convencer a los norteamericanos de las razones del país para entrar en el conflicto. Para su realización se mezclaron imágenes reales, metraje de otras películas propagandísticas enemigas y escenas animadas producidas por Disney.

Cuanto más veo House of cards más respeto a Shonda Rhimes. Al menos ella tiene lo que hay que tener para hacer una ficción petarda sobre la Casa Blanca y no trata de disimularlo. En Scandal todo es excesivo e impostado; en House of cards también, pero Frank Underwood no sólo engaña a sus electores, también a los espectadores de su serie.

Los políticos cuanto más los conoces menos los amas. La posibilidad de encontrarnos con dos elecciones generales seguidas en nuestro país en menos de un año y cuatro temporadas de House of Cards no son precisamente el mejor antídoto. “La distancia entre el amor y el odio es tan ancha como el filo de una navaja”, decía Maugam. En el terreno de la ficción, con la evolución de Frank Underwood algunos sentimos que se ha cruzado la línea, y tras el último atracón hemos sufrido una terrible indigestión. Una cosa tenemos clara: Underwood debe morir.

A punto de cumplir 84 años, el maestro indiscutido del Nuevo Periodismo y autor de perfiles clásicos cree que sus crónicas serían ahora imposibles y que vivimos en una era de narcisismo.