Iggy Pop ha llevado uno de los himnos actualmente más populares de la Real Sociedad, el "Bultzada" del grupo bergarés Brigade Loco, a la antena de la BBC, al abrir su programa del pasado domingo con este tema en euskera.

Aquel grisáceo mes de noviembre había comenzado muy mal en la capital hispalense, al menos en el terreno de lo cinematográfico: a un primer traspiés en la forma de la aborrecible 'La teniente O'Neill' ('G.I.Jane') le habían seguido otras decepciones de mayor o menor entidad como 'Perdita Durango' (id), 'El pacificador' ('The Pacifier'), la simpática —y muy poco más— 'Full Monty' (id) y ese esperpento que fue 'Spawn' (id). Pero tamaño encadenado de frustraciones estaba a punto de dar un giro de 180 grados. | Relacionadas en #1

Corría el año 1997 y los ojos de la industria estaban puestos sobre la nueva superproducción de James Cameron, Titanic (1997), la cual enamoraba a propios y extraños mientras generaba cantidades desorbitadas de dinero en las taquillas de medio mundo. Sin embargo, ese mismo año, casi sin hacer ruido, también llegaba a las pantallas una discreta pero atractiva cinta por la que no demasiados parecían mostrar interés: L.A. Confidential (1997), un thriller noir perteneciente a una corriente que había quedado olvidada décadas atrás.

El otro día pusieron “La Dalia Negra” y, valientemente, la vi. Es una película basada en la obra de James Ellroy (“L.A. Confidential”) dirigida por Brian De Palma, responsable, a su vez, de “Los Intocables de Eliot Ness”. Ambas películas, de supuesto cine negro, se ambientan en la primera mitad del siglo pasado, una en Los Ángeles, la otra en Chicago; una desarrolla el caso policial de un asesino en serie; la otra se centra en un inspector federal y su pandilla haciendo frente a la corrupción de Al Capone en el marco de la ley seca...