James Gray es uno de esos pocos cineastas americanos a los que todavía se les puede considerar herederos de los clásicos. Y no porque su estilo se parezca o imite al de John Ford o Howard Hawks –eso se lo dejaremos a Spielberg–, ni tampoco porque se dedique a jugar compulsivamente con los viejos códigos –ahí está Tarantino para esos menesteres–, sino porque sus películas aún se rigen por las reglas de la puesta en escena, por una lógica de las formas a la vez estética y moral.
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