Si en Blow Out (1981) Brian de Palma hacía del sonido un vehículo con el que acercarnos al asesinato, Michael Powel, en su cinta más arriesgada y polémica (fue vapuleada por la crítica y repudiada por el público), convierte la imagen en el centro neurálgico de lo que Thomas de Quincey consideraba una de las bellas artes. Contemporánea de Psicosis (estrenada esta unos meses después), el Fotógrafo del pánico (1960) comparte con la película de Alfred Hitchcock su arriesgada apuesta por otorgar el rol protagonista a un psicópata.
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