En menos de un año, Peso Pluma pasó de dar entrevistas en programas dedicados al género regional mexicano a protagonizar anuncios de Netflix.

Tiene gracia. La misma semana en que Netflix estrena El cuerpo en llamas, la Fiscalía solicita que no se admita a trámite la querella por agresiones sexuales a activistas en el marco de las operaciones de espionaje policial destapadas en los movimientos sociales en Barcelona. Aunque en realidad, gracia, tiene poca: mientras la primera historia, una ficción sobre un caso verídico de asesinato, se convierte en un true crime que arrasa en audiencias, la segunda, que también es un caso real digno de película con varios delitos que sacar a la luz.

One Piece de Netflix triunfa donde otras adaptaciones de anime de acción real han fracasado al entender sus límites y saber trabajar dentro de ellos.

‘One Piece‘ quizá sea el anime y el manga más famoso de la actualidad (y uno de los más famosos de la historia). Eichiro Oda lleva escribiendo y dibujando historias protagonizadas por Monkey D. Luffy 25 años ininterrumpidamente. Más de 1000 episodios. Una historia inabarcable, más grande que la vida misma. Así que la expectación es brutal, sí, pero también lo es el miedo a la decepción.

Estamos acostumbrados a el cine norteamericano mezcle tradiciones y culturas de forma absurda entre distintas zonas de España, pero la nueva superproducción de Netflix con Gal Gadot ha incluido a Lisboa en el paquete. Agente Stone es una nueva aventura de acción y espías de lo más hollywoodiense de Netflix. No le vamos a pedir peras al olmo, que ya sabemos que los estadounidenses eso de la geografía más allá de sus fronteras no lo llevan muy bien. No por nada se llaman norteamericanos como si Canadá y México no les acompañasen en el continente.

La nueva medida de Netflix sobre su modelo de publicidad podría incluir un plan para serializar y dotar de narrativa a los anuncios. La compañía espera así fidelizar y aumentar los ingresos por usuario. En una maniobra innovadora, Netflix está contemplando la introducción de anuncios en formato de series. Esta estrategia inédita tiene como objetivo que los usuarios de la plataforma vean más anuncios.

Primer vistazo a la película live-action del manga más popular de la historia, escrito por Eichiro Oda.

Realmente se cruza de una manera única con la tecnología de la que nunca he estado al tanto en la industria del entretenimiento.

La serie sobre desapariciones pone el foco en la unidad de investigación, un giro diferente respecto a las producciones de su estilo. Es muy temprano para sacar conclusiones sobre su impacto en la audiencia, pues acaba de ser estrenada, pero Missing: Dead or Alive es un caso llamativo, una vuelta de tuerca al exitoso mercado de producciones basadas en crímenes reales (true crime le dicen en el mercado anglosajón). El nuevo show de Netflix potencialmente podría convertirse en un título de moda.

Anoche, Netflix actualizó su nivel de suscripción “Básico con anuncios” en el Reino Unido para dar a los usuarios acceso a transmisiones en calidad Full HD (resolución 1080p) y streaming simultáneo en hasta dos dispositivos a la vez. Estas mejoras llegan sin un aumento de precio para su nuevo plan “Estándar con anuncios“. Así, se hace más atractivo para parejas que ven cosas por separado, o familias de pequeño tamaño.

Muchas veces oímos de fondo las series de dibujos animados que ven nuestros hijos. La oferta ofrecida por las plataformas es tan amplia como en el caso de los adultos y a los ya conocidos "Pocoyó", "Barrio Sésamo" y "Mi pequeño Pony", ahora se unen nuevas producciones que ni mucho menos tenemos tan controladas en sus diálogos. Por ello se ha desatado la polémica con una serie de dibujos animados de Netflix llamada "Ridley Jones, la guardiana del museo", donde el personaje de Fred, el bisonte, reniega de su condición vital

Netflix anunció ayer que pondrá fin al envío de alquiler de DVD por correo, el negocio que inició todo hace 25 años. Se estima que entre 1.1 millones y 1.3 millones de personas estaban suscritas al servicio de DVD el año pasado, generando ingresos de 145.7 millones de dólares para Netflix (no es un mal negocio).

Hace tiempo que no juego al Trivial, pero no me extrañaría que una de sus preguntas actuales fuera enunciar la primera serie original de Netflix y la respuesta correcta sería ‘Lilyhammer’. Esta curiosa coproducción noruego-estadounidense fue la pionera que abrió el campo para la veneración absoluta de mucha gente hacia las series y el modelo de producción de Netflix, con esa liberación de toda la temporada que se consolidó en sus populares primeras producciones como “House of Cards” y “Orange is the New Black”.

Las grandes plataformas de streaming internacionales han echado el freno a su producción en España, generando un pequeño terremoto en el mercado local. Fuentes del sector audiovisual y de productoras locales con las que ha hablado THE OBJECTIVE confirman a este diario que Netflix, HBO, Amazon Prime o Disney han reducido considerablemente sus proyectos en nuestro país desde mediados del año pasado, con el objetivo de recortar drásticamente sus costes y gastos relacionados con la puesta en marcha de series y películas.

Las llamadas «películas para adultos», eróticas sin caer en la pornografía, están entre los contenidos más demandados en las plataformas de streaming. Y la razón es muy obvia: ¿qué mejor sitio para ver según qué cosas que la intimidad de tu hogar? Descubre en estas líneas qué ocurrió realmente en la escena de la mantequilla de «El último tango en París», qué periodista vivió «9 semanas y media» en la vida real, qué hizo Maribel Verdú para desinhibir a dos jóvenes actores mexicanos… y por qué "Showgirls" tiene cada vez más defensores.

Más allá de las quejas de usuarios en redes, aún es pronto para conocer el efecto del volantazo en la estrategia de Netflix. Sin embargo, hay un dato que empieza a coger fuerza en estudios publicados por consultoras de audiencias, las únicas fuentes de información a falta de una auditora común a todas las plataformas: que Amazon Prime Video, haya superado en cuota de mercado a Netflix en España. Así se desprende del primer informe de Kantar Media sobre plataformas en España, que atribuye un 68% de cuota de mercado frente al 66% de Netflix.