Hoy, el Ludwig von Mises Institute organizó una conferencia en el University Club de Manhattan en la que Marc Faber dio su perspectiva sobre la crisis financiera y su perspectiva para el futuro:"No hay forma de evitar un colapso total en occidente; En la primera estación en 2008, el sistema financiero quebró, pero no murió, en la siguiente estación naciones se declararán en bancarrota (esto podría tardar 5-10 años) pero primero van a imprimir dinero ya que es la opción políticamente más defendible, y finalmente, el mundo irá a la guerra".

Corinna zu Sayn-Wittgenstein-Sayn, elegante, distinguida, divorciada, inteligente, cazadora, ahora solidaria, se ha instalado en Madrid donde trata con la créme de la créme, incluido el Rey Juan Carlos del que fue anfitrión en 2006 en una cena celebrada en Ditzingen. Relacionada: www.meneame.net/story/garzon-como-coartada

La Séptima Sinfonía, en La mayor, escrita en 1812, fue dedicada al conde Fries. Beethoven regresa en ella al temperamento mostrado de las sinfonías tercera y quinta. En la nueva sinfonía muestra su gran talento para ir acumulando tensiones y procesos rítmicos, como puede comprobarse con sólo escuchar su primer movimiento. Son sus tiempos: 1 Poco sostenuto-Vivace 2 Allegretto 3 Presto 4 Allegro con brio.

Ludwig von Mises (1881-1973) fue uno de los principales economistas de libre mercado y campeones del capitalismo del siglo XX. Este es un extracto de su libro Human Action: A Treatise on Economics (Fox Wilkes, 1996). Laissez faire significa: Dejen que el hombre común escoja y actúe; no lo obliguen a ceder ante un dictador.

Beethoven es el mayor músico de la historia, ante todo, por su dominio del ritmo y la armonía. Si os fijáis, la melodía principal (en la voz aguda, 0′24”) está construida con un motivo rítmico de tres figuras que recaen sobre una misma nota y se repite incansablemente: soool#-sol#-sol#. Es una cosa muy tonta, tan sencilla que parece imposible sacar nada de ahí, ¡pero funciona! Funciona tan bien, precisamente porque el ritmo es lo primero que nos llega de la música (tendría su equivalente en los contornos de una imagen, por ejemplo).

El título de esta reseña es sólo una referencia a Paul Wittgenstein, sobrino del famoso filósofo Ludwig Wittgenstein. Y digo referencia, porque en la novela mayormente autobiográfica, Thomas Bernhard nos hace referencia a la locura igualmente suya y la del filósofo tío de Paul. El relato nos hace conocer algunos pormenores de la vida de Paul Wittgenstein, apasionado de la ópera de Viena, y de su relación con Thomas, quien dice haber encontrado en Paul a un verdadero amigo, con quien podía sostener conversaciones serias de arte.

Paul Wittgenstein inició su carrera como concertista de piano en 1914 (su despótico y millonario padre había muerto el año anterior, permitiéndole ser artífice de su propio destino, cosa que no pudieron hacer los tres hermanos mayores, que terminaron suicidándose antes de cumplir los treinta años, los tres). Convocado a filas por el inicio de la Primera Guerra, Paul recibió una descarga de metralla en el brazo derecho en su tercer día en el frente y cayó prisionero de los rusos, quienes le amputaron el brazo en un hospital de campaña.

La curiosa historia de Paul Wittgenstein, un pianista que perdió su brazo derecho en la I Guerra Mundial pero que con su perseverancia y esfuerzo logró asombrar a grandes músicos como Ravel, quienes compusieron conciertos de piano para tocar a una sola mano, la izquierda.

Jordan B. Peterson, profesor de Psicología de la Universidad de Toronto, publicó un estudio en el que relacionaba el estrecho margen que hay entre la locura y la genialidad, a pesar de que nunca se ha podido llegar a demostrar a ciencia cierta vínculo alguno entre "ser un genio" y "tener una conducta bipolar". A raíz de dicho informe, la web "How Stuff works?" ha publicado un Top con los que, a su parecer, son los 5 Genios locos más interesantes de la historia: John Forbes Nash, Vincent Willem van Gogh, Edgar Allan Poe, Ludwig van Beethoven y..

"Los límites del lenguaje son los límites de mi mundo" es una de las proposiciones más conocidas del Tractatus (§ 5.6). [...] Daniel Everett es uno de los críticos más destacados de la gramática universal chomskiana, al menos desde que su paper del 2004 cayó como una bomba en la fiesta del universalismo. El artículo describía el universo extremadamente simple de los pirahã, un extraño mundo donde no existen los números superiores a 3, nombres fijos para los colores, arte o dibujo, palabras para "todo", "cada", "pocos" o "la mayoría"...

Partiendo de lo cotidiano y en relación con el "monstruo" Fritzl, se introduce una interesante reflexión sobre el objeto de la novela contemporanea: "Esas son las dos nueces que me gustaría apretar en el puño de una novela: Wittgenstein y Hitler. / ¿Cuál se cascaría antes? ¿Cuál lograría abrir contra la otra? ¿Tú que crees? / ¿Se puede contar lo real, lo que de verdad ha pasado, lo que existe de verdad?". Un poco larga la entrada, pero al menos un punto de reflexión sensata en un periodismo demasiado centrado en los hechos.

[c&p] Según The Daily Telegraph de Gran Bretaña, una joya azul preparada con el cárbon del pelo de Beethoven se puso en subasta para la caridad el día 19 a un precio de 500.000 libras esterlinas. Según un responsable de la compañía de joyas vitales que la fabrica, es la primera vez en la historia que se extrae elemento de cárbon del cuerpo humano de una figura histórica y de gran renombre, y tiene un significado histórico sumamente grande.

[c&p] No hay actualmente consenso sobre la causa de la muerte de Beethoven. Se han propuesto diversos diagnósticos como intoxicación por plomo y cirrosis alcohólica, entre otros. Cumpliendo con una de las premisas básicas de la clínica, quisiéramos responder a una pregunta: ¿sería posible explicar todos los síntomas que padeció por una sola enfermedad multisistémica?.