Me parece un buen recurso para crear la ilusión de 'el espacio interior' y 'el espacio exterior'...
Al estar limitado por 2D, necesitaba marcar el plano del interior contrastado con el plano del exterior. Eso le da profundidad a la ilustración...
Así que, en vez de jugar con contrastes de luces y sombras, simplemente dibujó el interior con un punto de fuga opuesto al del exterior.
Y crea la sensación que tenemos al entrar a un edificio y ver todo con otro punto de fuga.
¡Estando en el exterior, vemos que la perspectiva se 'rompe' al tratarse de cosas del interior!
Al final de cuentas, todos son recursos visuales que inventamos para describir lo que percibimos, no?
Solo pensar que antes del Renacimiento, nos conformábamos con ver a todas las personas del mismo tamaño en una especie de perspectiva isométrica... En esa época, el código visual era otro, solo eso. Todos entendíamos lo mismo que ahora.
Actualmente, estamos acostumbrados a ver fotos logradas con infinitos tipos de objetivos: ojos de pez, gran angulares, teleobjetivos, zooms...
¿Quién se preocupa, además de los dibujantes, por entender los puntos de fuga? Mientras se entienda, todo es válido.
Al estar limitado por 2D, necesitaba marcar el plano del interior contrastado con el plano del exterior. Eso le da profundidad a la ilustración...
Así que, en vez de jugar con contrastes de luces y sombras, simplemente dibujó el interior con un punto de fuga opuesto al del exterior.
Y crea la sensación que tenemos al entrar a un edificio y ver todo con otro punto de fuga.
¡Estando en el exterior, vemos que la perspectiva se 'rompe' al tratarse de cosas del interior!
Al final de cuentas, todos son recursos visuales que inventamos para describir lo que percibimos, no?
Solo pensar que antes del Renacimiento, nos conformábamos con ver a todas las personas del mismo tamaño en una especie de perspectiva isométrica... En esa época, el código visual era otro, solo eso. Todos entendíamos lo mismo que ahora.
Actualmente, estamos acostumbrados a ver fotos logradas con infinitos tipos de objetivos: ojos de pez, gran angulares, teleobjetivos, zooms...
¿Quién se preocupa, además de los dibujantes, por entender los puntos de fuga? Mientras se entienda, todo es válido.